Los Angeles. Una rapina a un importatore di diamanti che avrebbe potuto
dare un ottimo bottino con un rischio calcolato si trasforma in una
sparatoria che costringe i malviventi a una fuga disordinata. C'è però
un punto di ritrovo prestabilito da Joe, il loro capo. Si tratta di un
deposito abbandonato che viene raggiunto per primi da Mr. White e Mr.
Orange gravemente ferito. Ognuno degli appartenenti alla banda ha finora
conosciuto gli altri solo con il nome di un colore per evitare
eventuali delazioni. Ma è proprio il dubbio che al loro interno si
nasconda un infiltrato della polizia che comincia a tormentare i
soggetti che, progressivamente, raggiungeranno il punto di raccolta.
L'appassionato frequentatore di sale cinematografiche nonché divoratore di film in VHS (lavora in una videoteca) Quentin (in omaggio a un personaggio interpretato da Burt Reynolds) Tarantino alla sua opera prima si rivela già un Maestro. Innanzitutto proprio perché quando riesce a mettere insieme i soldi per girare un film con il cast di cui sopra ha il timore che quello resti la sua unica opera. Allora, come è accaduto a tutti coloro che hanno poi imposto al cinema delle svolte fondamentali, inserisce tutti quegli elementi a cui poi la sua filmografia finirà con il fare ritorno. Se si eccettuano i personaggi femminili qui totalmente assenti se non nella magistrale scena di apertura in cui si discetta in termini di puro maschilismo sul 'vero' significato della canzone "Like a Virgin" di Madonna, gli altri 'luoghi' del cinema che lo interessano ci sono tutti.
A partire dalla cinefilia che si esprime non solo nell'attenzione a un genere e a un Maestro tout court come Stanley Kubrick (vedi Rapina a mano armata ma nella stessa presenza di attori che rappresentano il passato, il presente e il futuro della Settima arte. C'è poi il gusto per l'intreccio (qui ancora con un impianto teatrale punteggiato da flashback comunque molto efficace) e per una sceneggiatura 'politically uncorrect' (basti vedere come vengono trattati verbalmente i 'negri'). Perché i personaggi di Tarantino intendono da subito perseguire una logica alla Jekyll & Hyde. Vogliono essere al contempo cinematografici e veri. E ci riescono. C'è poi il gusto per la violenza che resta tale proprio per consentire all'occhio di Quentin di sublimarla in spettacolo. Non manca l'approfondimento psicologico di ogni singolo ruolo né lo sguardo ironico che viene rivolto ai loro punti deboli. Il tutto (ma questi sono solo alcuni dei punti di forza del cinema tarantiniano) sostenuto da una colonna sonora ricercata e da una regia di chi conosce il cinema non per averlo studiato ma per averlo visto.
L'appassionato frequentatore di sale cinematografiche nonché divoratore di film in VHS (lavora in una videoteca) Quentin (in omaggio a un personaggio interpretato da Burt Reynolds) Tarantino alla sua opera prima si rivela già un Maestro. Innanzitutto proprio perché quando riesce a mettere insieme i soldi per girare un film con il cast di cui sopra ha il timore che quello resti la sua unica opera. Allora, come è accaduto a tutti coloro che hanno poi imposto al cinema delle svolte fondamentali, inserisce tutti quegli elementi a cui poi la sua filmografia finirà con il fare ritorno. Se si eccettuano i personaggi femminili qui totalmente assenti se non nella magistrale scena di apertura in cui si discetta in termini di puro maschilismo sul 'vero' significato della canzone "Like a Virgin" di Madonna, gli altri 'luoghi' del cinema che lo interessano ci sono tutti.
A partire dalla cinefilia che si esprime non solo nell'attenzione a un genere e a un Maestro tout court come Stanley Kubrick (vedi Rapina a mano armata ma nella stessa presenza di attori che rappresentano il passato, il presente e il futuro della Settima arte. C'è poi il gusto per l'intreccio (qui ancora con un impianto teatrale punteggiato da flashback comunque molto efficace) e per una sceneggiatura 'politically uncorrect' (basti vedere come vengono trattati verbalmente i 'negri'). Perché i personaggi di Tarantino intendono da subito perseguire una logica alla Jekyll & Hyde. Vogliono essere al contempo cinematografici e veri. E ci riescono. C'è poi il gusto per la violenza che resta tale proprio per consentire all'occhio di Quentin di sublimarla in spettacolo. Non manca l'approfondimento psicologico di ogni singolo ruolo né lo sguardo ironico che viene rivolto ai loro punti deboli. Il tutto (ma questi sono solo alcuni dei punti di forza del cinema tarantiniano) sostenuto da una colonna sonora ricercata e da una regia di chi conosce il cinema non per averlo studiato ma per averlo visto.
(Fonte: Mymovies.it)
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01 - And Now Little Green Bag (dialogo)
02 - Little Green Bag - George Baker Selection
03 - Rock Flock of Five (dialogo)
04 - Hooked On A Feeling - Blue Swede
05 - Bohemiath (dialogo)
06 - I Gotcha - Joe Tex
07 - Magic Carpet Ride - Bedlam
08 - Madonna Speech (dialogo)
09 - Fool For Love - Sandy Rogers
10 - Super Sounds (dialogo)
11 - Stuck In The Middle With You - Stealers Wheel
12 - Harvest Moon - Bedlam
13 - Let's Get a Taco (dialogo)
14 - Keep on Truckin' (dialogo)
15 - Coconut - Harry Nilsson
16 - Home of Rock (dialogo)
02 - Little Green Bag - George Baker Selection
03 - Rock Flock of Five (dialogo)
04 - Hooked On A Feeling - Blue Swede
05 - Bohemiath (dialogo)
06 - I Gotcha - Joe Tex
07 - Magic Carpet Ride - Bedlam
08 - Madonna Speech (dialogo)
09 - Fool For Love - Sandy Rogers
10 - Super Sounds (dialogo)
11 - Stuck In The Middle With You - Stealers Wheel
12 - Harvest Moon - Bedlam
13 - Let's Get a Taco (dialogo)
14 - Keep on Truckin' (dialogo)
15 - Coconut - Harry Nilsson
16 - Home of Rock (dialogo)
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